關於鋼琴的價值

關於鋼琴的價值
大多數鋼琴作為樂器，是不具備藝術品收藏價值的。像其他商品一樣，大多數鋼琴的價值是從零部件的優劣及做工體現出來的。下面我介紹一下體現鋼琴價值的——

鋼琴的三大部分：
音 源 部 分
音 板
作為樂器，除了設計、工藝（精密度）等要素，多以音源部分的材料來定位聲學品質的優劣，吉他、小提琴等樂器，其普及型（練習用）產品一般都以材料成本低、技術要求低的複合板材料（多層板）製作音源部分，而演奏型產品均以實木單板（單層板）材料的品質定位其聲音品質等級。鋼琴，作為樂器之王也是如此。



因此，鋼琴以復合音板和實木音板區分等級：



復合（多層）音板——臨時音源部件



優點：抗張力、抗溫濕度強，容易製作，生產成本（材料、技術）較低，鋼琴價格應遠低於同型號實木單層板鋼琴；



缺點：音色保持能力差（2~3年後會出現不同程度的「回音」，影響、改變原有音質），一般不考慮此類鋼琴的「音色」，一般作為彈練習曲的練習琴使用；



因此，復合音板鋼琴首先考慮的是質量（機械部分故障率越低越好），作為練習琴，適合初學者或流行音樂愛好者使用，到了鋼琴程度較高時，很多曲目在這種琴上就很難彈奏出「感覺」了。國外品牌雖然有定位為「練習型」的鋼琴，但是其音板是用實木單層板製作的，只有我國大多數品牌使用復合多層板製作鋼琴音板；



價格再高的復合（多層板）音板鋼琴也無法長時間保持鋼琴原有音色，因此，選擇此類琴時應選擇價格低、機械部分質量穩定的品牌、型號，諸如「珠江118m」等小型鋼琴在使用者2~3年的初學階段足夠用了，而且還可做為中高級練習曲用琴。



復合音板鋼琴定位：練習琴；



買點：機械部分的質量。



實木（單層）音板——標準音源部件



優點：根據不同品質木材（鋼琴音板一般用魚鱗松製作），傳音效果不同，傳統樂器（非電聲樂器）的共鳴板（音板）必須用實木單層板製作；



缺點：抗張力、抗溫濕度性能取決於音板材質及製作工藝水平。材料需經過嚴格篩選、成型、乾燥處理後（鋼琴一般選用寒帶生長緩慢、密度較大、年輪分佈較密且均勻的魚鱗松為主要原材料），才能保證品質。



由於造價及技術成本高，所以售價遠高於同型號復合（多層板）音板鋼琴。國外品牌鋼琴基本都用實木單層板製作鋼琴音板（包括其練習型），主要是為了保證樂器的本質——音色，所以價格較高；



實木音板鋼琴定位：具有不同表現力、音質效果的鋼琴，買點：音質。

國內大多數廠家為了適應國內的消費水平，大多用生產成本及技術要求低的複合材料製造鋼琴音板，但目前市場上經常出現便宜琴標高價的情況，商家追求的就是「暴利」。因此，價格不能體現鋼琴的真正品質，建議不要用價格來衡量鋼琴品質；



音板一般都設計有「靜音角」 。發音時，「靜音角」雖然也隨音板振動，但是不做為有效振動區域，分佈在鋼琴音板（從背面看）的右上角和左下角，這是因為鋼琴音板最佳共鳴區一般為橢圓形及中高音弦列和低音弦列的張力分佈造成的。部分鋼琴為了使鋼琴音板的共鳴效果更飽滿，設計了「單靜音角」和「無靜音角」音板鋼琴，增加的音板的有效共鳴範圍及共鳴效果（用在多層板鋼琴上效果會適得其反）。



音板後面的多條「肋木」是防止音板開裂及最佳化音板傳音效果的部件，是高壓膠合在音板上的，要求不能開膠開裂、無疤痕。



碼 橋
大多數的「弦類樂器」（如：提琴、箏、琵琶、二胡等）都有弦碼，因為鋼琴的弦碼較長，所以稱為：碼橋。



鋼琴的發音原理：機械傳動—琴槌敲擊琴弦—琴弦的振動通過碼橋傳到音板—音板將琴弦振動所發出的音擴大—傳入我們耳朵。碼橋在鋼琴發音中起著重要的作用，微小的錯位、開膠、裂縫等都會造成不同程度的音質改變，嚴重的將使鋼琴無法正常發音。



現代鋼琴的碼橋分中高音碼橋和低音碼橋兩部分，中高音碼橋從鋼琴音板左下方貫穿至右上方；而低音碼橋固定在音板的右下方，碼橋的弧度、高度及定位是根據琴弦的有效弦長比例（琴弦有效振動的部分）、張弦角度及音板最佳振動區等設計定位的，是高壓膠合在音板上的，目前的設計在定形後極難調整。



碼橋又堅硬的色木或多層楓木板製作而成，除了檢查有無開膠、開裂等工藝情況外，單層板的要檢查木料的質地及有無疤節，多層板結構的要檢查層之間是否有錯位情況。



碼橋上的別弦釘是用來定位琴弦有效弦長的，別弦釘的定位及其周邊碼橋的做工也會影響鋼琴的音質（例如：琴弦通過上下兩個別弦釘，要求有一定的拐角，大約30度，拐角過小會有雜音，過大會影響音準穩定性等）。



鑄 鐵 板
鑄鐵板是鋼琴設計定位和支撐琴弦張力的重要部件，是鋼琴各方面的基礎部件。分傳統翻砂鑄造和真空技術鑄造。真空鑄造技術是近年來科技發展的結晶，主要特點是鐵水分佈均勻、無氣泡、強度高等優點，一般用在原裝鋼琴及三角琴上（國內很少使用），目前少數國內廠家在翻砂鑄造的鑄鐵板上使用三角鋼琴的定弦軸裝置，由於定弦軸直徑較粗，橫向貫傳鑄鐵板容易造成鑄鐵板承受張力的能力下降，因此三角鋼琴也不過是局部使用，此類國產（合資）琴鑄鐵板穩定性必然下降，鑄鐵板如果發生斷裂，是很難焊接的，鋼琴基本就報廢了。這種在國產立式琴的翻砂工藝鑄鐵板上全琴使用定弦軸的技術還不夠成熟，選琴時還請慎重選擇。



背 架
立式鋼琴背架位於鋼琴的後面，由背框和背柱組成，背架是用來輔助鑄鐵板支撐琴弦張力的，分普通型和「米」字形兩種，根據鋼琴不同的型號，鋼琴使用的背架大小及背柱數量不同，並不是背柱越多越好，要看不同型號鋼琴鑄鐵板的工藝材質和設計標準，但是要求堅固結實。



弦軸、弦軸板
弦軸是實現定位支撐琴弦、鋼琴調音等功能的重要部件，弦軸的排列及鬆緊度對鋼琴弦列、音準穩定性等方面至關重要，弦軸板是有多層楓木高壓製成的有相當硬度及握釘力的複合板，弦軸靠與弦軸板間的摩擦力維持琴弦張力（弦軸與弦軸板間的摩擦力一般為150公斤左右）。



雖然弦軸板基本看不到，但是其品質優劣至關重要！一般使用多年的鋼琴由於多次調音和弦軸板材料老化等因素會造成弦軸鬆動、音準穩定性差等故障。因此，選擇二手鋼琴時應特別檢查弦軸板的品質。如果弦軸板損壞，更換是非常麻煩的，一般鋼琴只有報廢處理了。



琴 弦
鋼琴琴弦在標準狀態下的平均張力約為90kg，一般採用直徑均勻，彈性、韌性具佳的合金材料製成，目前國際上的知名品牌鋼琴大都是用德國的Roslou鋼弦作為琴弦的原材料。



琴 槌
琴槌是音源部分重要的部件。琴槌由毛氈和芯材組成，是高檔羊毛及高檔楓木或金絲楠木在高溫高壓下製作而成，琴槌的原始密度就是在製作中一次形成的，琴槌毛氈的密度分佈決定鋼琴音色的風格和持久性。



毛氈一般為兩層，外層由低音至高音逐漸變薄，形狀多位「鴨蛋」形，是主體，為白色；內層較薄，厚度變化不大，有紅色、黃色和藍綠色的，根據鋼琴的設計和定位，琴槌分全內氈（88個琴槌都有內氈）、部分內氈和無內氈三種。內氈的作用是使琴槌硬度從芯材到外層由硬至軟的過渡，效果最好的是全內氈琴槌，生產成本相對其它兩種也是較高的；最常見的是部分內氈的琴槌；前兩種為標準琴槌設計。無內氈琴槌一般為簡易琴槌，多在練習琴上使用。



琴槌芯材要求具備良好的彈性和較高的硬度。大多數鋼琴使用不同等級的楓木作為芯材原料，為白色或米黃色；褐色的金絲楠木作為樂器中標準音源部分的極品材料，由於價格昂貴，只用在少數品牌的大三角鋼琴和部分演奏型立式鋼琴上，可以有效的提高鋼琴的音質，延長音色的保持時間。



琴槌按密度分佈科產生三種音色：



內硬外軟型：標準的古典音樂風格的琴槌，具有超強的音樂（音量）表現力，外部柔軟使演奏者輕彈時可表現出音色中「薄和暗」的要素，重彈時，芯部發揮作用，可以將強有力的音響效果演奏出來。可以處理從最弱音「pp」到最強音「ff」，有效減少「金屬音」、「玻璃音」等非古典音色，音色保持時間持久，被稱為鋼琴的「本質音源部件」。世界著名鋼琴及大賽用琴（如：德國斯坦威、奧地利貝森多夫、日本KAWAI等品牌）的琴槌都用這種設計製作的。由於此類琴槌在一次成形時技術要求較高，因此很多品牌鋼琴為了降低成本不選擇此類設計。



內軟外硬型：這種設計是國內品牌常用的設計類型，也是臨時音色類型。外層的硬度使初學者不費力就可以彈出亮而清脆的音色，這首先對學琴者掌握鋼琴演奏方法及技巧是相當不利的。這種琴槌一般都是工藝較為簡單、內外密度較小的低成本琴槌通過添加硬度濟增加琴槌外層密度（硬度）來改變音色的。由於硬度濟是液體，在做硬度處理的過程中，不同琴槌的硬度濟分佈情況不同，這使琴槌的表面硬度相似，內部密度不同，所以在購琴時，這些鋼琴的音色也明亮清脆，其實這是臨時音色，很多顧客會被這種假象蒙蔽了，購買了這種琴槌的鋼琴；當鋼琴使用一段時間，琴槌表層被金屬琴弦磨損掉後，部分琴槌未得到硬度濟處理的部分就會成為新的表層。這時，所有琴槌的表層硬度已經完全不統一了，使用者會感覺音色變了，有的「亮」有的「暗」，完全不統一了，對於此類鋼琴，調律師也很難重做音色。



內硬外硬型：這類琴槌多用在小型號鋼琴或爵士、流行等現代音樂風格鋼琴上。



使用在小型號鋼琴上的目的是為了增大音量，這是小型號鋼琴音板較小、琴弦較短，自身音量不大的原因；型號越大的鋼琴其音板共鳴效果越好，音量依賴音板自身共鳴的因素約大。



「小琴是『琴槌的音色』，大琴是『音板的音色』」，音樂表現力、表現風格完全不同。

用在現代音樂風格的鋼琴上純是為了特殊效果的需要。

琴槌上常見的英文：

made in :哪裡原裝；

made for:為某處定制，自制；

japan felt:日本毛氈；

Germany felt:德國毛氈；

Germany Hanner:德國；

總之，琴槌除了「made in」之外其他的都是進口或國產材料國內生產的，沒有什麼意義。