教您如何找到好的調律師
許多樂手可以為他們自己的樂器調音。但對於鋼琴，由於琴弦的高度張力，龐大的琴弦數量和鋼琴複雜的機理，您有必要請專業的調音師來完成這項工作。
所謂調音就是將每一根琴弦的張力振動頻率調節到正確的音高。鋼琴的音高是固定的，這意味著調音的間隙無法通過琴手自己僅憑旋動或非專業的調弦設備就能完成。19世紀50年代以來，鋼琴是用平均律來調音的。它是一種調音系統，能使每個音程的任何按鍵都能聽來和諧悅耳。這在效果上意味著所有的八度裡的音程都被調為銳利或平調的片段，以聽來悅耳。這樣鋼琴中部的八度調為純淨，向高音部逐漸升高，向低音部逐漸低平。這有助於平衡鋼琴的端部，因為低音聽來越和諧，高音符的樂聲聽來就會越高於實際音符。所以說鋼琴調音師的工作實際上是使鋼琴的音階調和，讓每個鍵盤都能發音動聽。
有兩種方式可以做到這一點。許多經驗豐富的調音師會使用一個調音音叉(1712年由約翰·蕭爾John Shore發明)將音高定在C40或A37的正確音高上，然後耳朵憑聽覺和經驗為鋼琴的其他部分定音。
然而，有些人還使用電子連動裝置為每個音符定音高。不論使用的是哪一種系統，都只完成了工作的一半。可能最需掌握技巧的部分是怎樣使鋼琴的調音穩定。這樣在調音後琴弦的位置不會漂移。想一想，一架鋼琴上有220根琴弦，每根琴弦上都承受了200磅(90公斤)的張力，跨越兩座橋，揉搓著兩旁的弦柱，還沒有算上柱板自身可能發生的扭曲和彎力，所有這些就夠令人驚奇的了。只要稍一閃失，就會損毀鋼琴的聲音部。掌握鋼琴的調音技能需要耐心、時間和優秀的指導，許多技師為此都要在學院里或車間裡學上四年才能掌握它的基本知識。
為鋼琴尋找個好的調音師，能夠充分發揮出鋼琴的潛力。最好是通過富有信譽的機構介紹。目前許多國家都有公眾認可的專業協會，其成員須經過嚴格的考試，如美國的鋼琴技師行會和中國音樂家協會鋼琴調律學會及中國樂器協會的鋼琴調律師分會。
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2013年9月28日 星期六
鋼琴調律時踏瓣系統雜音的判斷及處理
鋼琴調律時踏瓣系統雜音的判斷及處理
鋼琴調律時踏瓣系統雜音的判斷及處理
鋼琴調律師在進行鋼琴調音時，踏瓣系統雜音的具體判斷及處理方法：
（1）銅踏瓣和琴體上踏瓣孔左右邊框摩擦雜音：在踏瓣踩下和抬起時產生，一般目測就很容易判斷，是由於踏瓣偏離踏瓣孔中間位置造成。處理：輕微的可以在踏瓣孔邊框上塗蠟，嚴重的則要調整琴體內固定銅踏瓣的金屬軸架的螺釘位置。
（2）銅踏瓣和琴體上踏瓣孔上邊框撞擊雜音：在踏瓣抬起時產生，一般目測就既可判斷，是由於踏瓣孔上邊框位置呢氈脫落或發硬造成。處理：補粘或更換新呢氈。
（3）踏瓣槓桿橫梁之間摩擦雜音：在踏瓣踩下和抬起時產生，目測可判斷，動作判斷：用手將相鄰兩踏瓣槓桿橫梁拉開一定距離踩下和抬起踏瓣時雜音消失。處理：在摩擦處塗蠟或墊上軟布和呢條，如不行就要調整踏瓣槓桿橫梁支點軸架螺釘位置。
（4）踏瓣槓桿橫梁彈簧雜音、踏瓣槓桿橫梁支點軸架雜音、踏瓣固定軸架雜音：這類雜音是一種金屬的吱吱聲，通過琴體的共鳴擴大，用手捏住雜音產生部位時聲音就會消失或減小。處理：在摩擦部位滴注潤滑油或塗抹鉛粉
（5）踏瓣支棍兩端（與背檔、制音器抬檔、踏瓣槓桿橫樑等）接觸部位雜音：一般是由於接觸部位呢氈和膠套脫落或損壞導致，處理：更換呢氈或膠套，也可用細軟布代替。有時踏瓣支棍和支棍孔摩擦也會發出雜音，可在摩擦處塗蠟或滴油。
鋼琴調律師在進行鋼琴調音時，踏瓣系統雜音的具體判斷及處理方法：
（1）銅踏瓣和琴體上踏瓣孔左右邊框摩擦雜音：在踏瓣踩下和抬起時產生，一般目測就很容易判斷，是由於踏瓣偏離踏瓣孔中間位置造成。處理：輕微的可以在踏瓣孔邊框上塗蠟，嚴重的則要調整琴體內固定銅踏瓣的金屬軸架的螺釘位置。
（2）銅踏瓣和琴體上踏瓣孔上邊框撞擊雜音：在踏瓣抬起時產生，一般目測就既可判斷，是由於踏瓣孔上邊框位置呢氈脫落或發硬造成。處理：補粘或更換新呢氈。
（3）踏瓣槓桿橫梁之間摩擦雜音：在踏瓣踩下和抬起時產生，目測可判斷，動作判斷：用手將相鄰兩踏瓣槓桿橫梁拉開一定距離踩下和抬起踏瓣時雜音消失。處理：在摩擦處塗蠟或墊上軟布和呢條，如不行就要調整踏瓣槓桿橫梁支點軸架螺釘位置。
（4）踏瓣槓桿橫梁彈簧雜音、踏瓣槓桿橫梁支點軸架雜音、踏瓣固定軸架雜音：這類雜音是一種金屬的吱吱聲，通過琴體的共鳴擴大，用手捏住雜音產生部位時聲音就會消失或減小。處理：在摩擦部位滴注潤滑油或塗抹鉛粉
（5）踏瓣支棍兩端（與背檔、制音器抬檔、踏瓣槓桿橫樑等）接觸部位雜音：一般是由於接觸部位呢氈和膠套脫落或損壞導致，處理：更換呢氈或膠套，也可用細軟布代替。有時踏瓣支棍和支棍孔摩擦也會發出雜音，可在摩擦處塗蠟或滴油。
2013年9月10日 星期二
二手鋼琴常見問題解答
二手鋼琴常見問題解答
一、為什麼會有二手鋼琴？
鋼琴屬大件耐用消費品，具有收藏保值的作用，所以在新琴使用一段時間後，自然形成了舊琴收購與再銷售的循環。近幾年來，隨著國內鋼琴需求量的增大和鋼琴教學水平的不斷提高，在新琴銷售不斷擴大的形勢下，二手琴的銷售市場也在逐漸地發展著，儘管它的量還很小，但需求量卻在不斷上升。
二.哪幾類人士願意消費二手鋼琴？
目前購買二手鋼琴的人分為三大類：一類是理智消費的家長，想讓孩子學鋼琴，又不知道孩子能不能堅持學下去，所以先買一台舊琴學學試試，這一類舊琴的價格大概在3000元到6000元；第二類是剛開始學琴的成年人和老年人，買台舊琴彈著玩；還有一部分是鋼琴彈得很好的人在二手琴市場上尋找有價值的鋼琴，有不少進口的名牌二手琴，這部分琴的性價比特別高，再加上國產鋼琴在手感和音色以及性能的表現上遠低於進口琴，綜合多種因素，促使了近年來日本、韓國二手鋼琴以一瀉千里的速度湧入中國市場，這在一定程度上滿足了眾多專業用戶的需求。
進口原裝二手琴在我國的消費市場目前主要集中在京、廣、滬、沈等文化比較發達的大城市，最受專業人士以及廣大音樂教師青睞。拿上海為例，上音師生購琴九成以上會選擇原裝進口二手鋼琴，在上海的外籍顧客和港台顧客或租或買，亦是以此為首選。
三、原裝進口二手鋼琴的性能到底如何？
有這麼一個說法，日本人把他們的產品分為3類：第一類產品在本土生產，主要面向本土市場，在質量和性能方面最為優良；二類產品稍次，主要面向歐美；把東南亞或者其他國家生產的產品貼上自己的牌子面向第三世界國家，也就是所謂的第三類產品。由此可見強調原裝的意義了！國內近年也有不少的獨資或者合資鋼琴生產企業，但真正讓專業人士心動的產品是少之又少，其價格高不說，好多產品就根本就沒有原廠的任何特徵，也經不起時間的檢驗，只是虛有國外品牌的外衣罷了！
雖然原裝進口二手鋼琴不是新的，但是在音質、手感、性能以及表現力方面都要比組裝的新鋼琴好了許多，甚至原本就不是一個檔次。因為國外的鋼琴生產企業視質量為生命，無論是用材和後期整理方面都是無可挑剔的。譬如在木材處理方面， YAMAHA鋼琴的木材原料必須要經過藥水禁泡和自然風乾等方式處理30年才能進行鋼琴生產；在各部件組裝完成之後，又必須經過具有20年工齡的老技師調試20以上次方可出廠銷售。正是在這種近乎苛刻的工作作風之下，一台台高品質的鋼琴才得以問世。
四、每年有多少二手鋼琴在市場上流通？
據不完全統計，中國光每年從日本進口的二手鋼琴就大約有8000台左右，它明顯地佔去了國內鋼琴一定的市場份額。日本中部鋼琴調律學校理事長巖田光義先生曾說，現在日本的中古琴銷售量是新琴的幾倍，它佔整個日本銷售市場的很大比例，對日本現行鋼琴生產形成衝擊，並大有增長之勢。有人說，現在日本每銷售4台琴，就有3台是舊琴，這種估計可能極端了一點，但也說明了舊琴買賣的發展趨勢。由此可見，連日本人自己對二手琴都是如此青睞！
五、原裝進口二手鋼琴的來源是哪裡？是不是都是被他們淘汰下來的垃圾呢？
二手琴的來源主要是家庭中的鋼琴，一般都沒有多麼長的使用期，只做了家庭擺設而用，充其量只是灰塵多一點而已。拿日本為例吧，在60年代，日本鋼琴產量達到年產30萬架，那時候，是日本購買鋼琴的最高潮，家庭鋼琴擁有量平均達到20％。據日本有關資料記載，那時，在日本的沖繩等邊遠地區普及率為13％，東京等大城市普及率為18—19％，奈良等大城市周邊地區普及率為30-33％，日本家庭鋼琴已經達到了飽和。到90年代初期，日本鋼琴社會需求逐年下降。主要是因為當年購買鋼琴的孩子已經長大成人，學了兩年也學不出來，鋼琴練琴的功能已經弱化，作為居住環境並不太寬余的日本家庭來說，較占面積的鋼琴已經成為家庭中一種多餘陳設了。還有一個原因是，有的孩子上高中或是上大學，要搬家，但是如果鋼琴也要隨著搬走，這方面的運費是特別貴的。日本的市內運輸每一架琴要2．5萬日元，運上一層樓的費用是5000日元，市外運費是10-20萬日元；而購買一架新鋼琴的全部費用大約是40多萬日元，對於一個有正常收入的日本工薪階層來說，僅相當他們一個月的工資，所以運一架琴的費用相當於買一架鋼琴的錢。韓國的情況也大致如此。因為日本、韓國二手鋼琴的品質已經得到了國際上的認可，再加上價格約相當於新琴的1/3，所以它有著相當大的國際市場，尤其是歐美的需求量最大，中國只是其二手鋼琴銷售市場之一，在數量上也非常有限。
六、香港市場上常見的二手鋼琴品牌有哪些？
YAMAHA、KAWAI、APOLLO、ATLAS、DIAPASON、ETERNA、VICTOR、KREUTZER等是日本比較常見的牌子；YOUNG CHANG、SAMICK、SAUJIN、HORUGEL、CLEMENT、SOLOMON、FOREST等是韓國比較有代表性的品牌；還有一些歐洲品牌的鋼琴如IBACH等等。
七、二手鋼琴還可以使用多少年？
原裝進口鋼琴在正常的使用和保養下沒有壞掉的理由，用上百年一點也不為奇。但若使用過度（專業和商業用）、保養不善（環境不當，潮濕，油膩，灰塵侵害，蟲害等）就會人為地縮短其使用壽命。目前市場上的日本二手鋼琴多是10～30年間為主，經過整理再生，再用50～70年以上是一點問題都沒有的。
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鋼琴整音師與鋼琴調律師是性質截然不同的兩種工作.
調律師只需將一架鋼琴的200多條琴弦按照音律的要求調準即可,
但整音師則需要不但具備一定水平的調律技術,
更要掌握整音工藝的技能,對鋼琴的音色進行正確的處理.
(以上相片中絕對是本人在China Conservatory被德國斯坦威公司音樂會技師斯蒂凡·弗裡茨（ Stefan Fritz ）先生譽為中國第一鋼琴研究工作室技術交流時拍下) 相片中鋼琴 steinway model A188型
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Tim Chow正式加入國際認可中國樂器協會鋼琴調律師分會
簡稱中國鋼琴調律師協會成為會員
國際鋼琴技師及調律師協會（International Association of Piano Builders and Technicians）屬會會員
中國樂器協會鋼琴調律師分會正式加入IAPBT
來源：中國樂器協會 2005-12-12
國際鋼琴技師及調律師協會（International Association of Piano Builders and Technicians）簡稱IAPBT組織，是一個非營利的行業組織。協會的宗旨是為全球的鋼琴製造師、調律師提供一個信息及技術交流的平台。協會會員是來自各個國家及地區並且與IAPBT有著共同目標的相關協會、組織以及符合IAPBT會員標準的個人。
目前IAPBT會員單位有：澳大利亞鋼琴技師及調律師協會(APTTA)、歐洲鋼琴協會(EP)、日本鋼琴技師協會(JPTA)、韓國鋼琴調律師協會(KAPT)、美國鋼琴技師協會(PTG)、英國鋼琴調律師協會(PTA)、中國台北鋼琴技師協會(TPTA)等。IAPBT每兩年召開一次會員大會，會議由各個會員單位所在國或地區輪流舉辦。2005年會議在美國召開，2007年大會將在韓國舉行。
為了能夠及時瞭解國際最新調律信息與技術，真正做到與世界接軌，中國樂器協會鋼琴調律分會向IAPBT組織提交了入會申請，經過審核，於2005年11月正式批准加入IAPBT組織，成為會員單位
piano_proshop曾接受過長期嚴格的技術培訓，掌握當今歐美先進的調律驗證技術，和全面的鋼琴機械維修整調技術。
温興提示：向有真才實學對鋼琴有豐富專業知識及專業技術認証能力的專業鋼琴公司購買鋼琴，Tim CHOW專業、誠信才值得您信任。
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鋼琴調律的重要性
現代鋼琴在門內眾多的樂器家族之中，被人們譽為「樂器之王」，不僅由於它在應用最廣的樂器中體形最大，結構最複雜、精密，更主要的是由於它的性能最全面，這是其他任何樂器無法相比的。現代鋼琴有著寬廣的適應性，可以同人聲和其他任何樂器結合使用，既不失其自身個性，又與其他樂器聲響相諧調；又由於現代鋼琴具有宏大的音響及強弱控制自如的能力，既可與龐大的管絃樂隊音響相抗衡，又可為柔弱的歌聲作襯托。如此種種，都是它被譽為「樂器之王」的緣由。
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鋼琴是一種貴重而精密的樂器，一台鋼琴共有八十八個琴鍵，二百二十多根弦，八千多個零部件組成，機械結構十分複雜，無論是音準還是機械性能，都有極嚴格的調節標準。
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鋼琴的音準變化是由其構造和材料的固有屬性決定的，一台鋼琴上220多根弦靠弦軸、弦軸板和鐵骨張緊，弦的總拉力近20噸。弦列通過琴碼壓在穹形的音板上，10余噸的張力作用在琴上必然引起相應的變形，其中音板的變形對音高影響最大，鋼琴出廠以前，一般經過4—8次的撥音和調音以抵消這種變形。但是，由於木材本身的粘彈性(象和好的麵團一樣，既有彈性，又有隨時間延續發生變形的性質)，音板的變形是隨時間延續而緩慢發生的。儘管木材粘彈性造成的這種變形報其緩慢，它對音高的影響還是明顯的，所以鋼琴從製成到報廢都得為抵消這種變形而調律，另外鋼琴的琴弦具有金屬的延展性，在長期持續的巨大張力下會發生延長和變形導致音高降低，這也是鋼琴音準變化的一個原因。
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另外鋼琴經過一段時間的使用後，擊弦機構經過成千上萬次的動作，部分易磨損的部件都有著不同程度磨損，導致擊弦機構的行程比例、配合失調，引起觸感不良，溫濕度的變化也會導致鋼琴的一些部件運行不良，這就需要及時進修調整和維修，以保持良好的演奏性能，並能延長鋼琴的使用壽命。
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走音較多的鋼琴的應對
有過一段鋼琴調律歷史的調律師會在長期的實踐中遇到各種各樣的複雜細緻的問題，尤其是香港有殖民地歷史的城市，存在著幾十年甚至上百年歷史的「老爺琴」，也擁有著進入二十一世紀高科技狀態下生產的「新秀」，也有在特定的歷史時期殺出的「雜牌軍」。
由於鋼琴品牌眾多，用材質量、製造工藝的不同，調試水平及調律次數和調律間隔長短，再加上香港人調律意識比較差，所以一般非專業人士家庭和團體擁有的鋼琴音律跑得較大，甚至有的達到了不可容忍的程度(本人就多次遇到過十幾年未調律的鋼琴)。
除了人為功力、技術之外，很多客觀因素及其物理變化是很難控制的。對於經驗不足或是新手，更是難以一次完成。尤其氣候環境不佳或對調律效果要求比較苛刻的用戶或鋼琴家，就更沒有把握了。有的人調幾遍還是無法調準，更有甚者，一整天都達不到滿意效果。
怎樣才能又快又好地調出滿意的效果?筆者建議對走音較多的琴，首先快速粗調一遍(音高於標準)。具體調高多少，根據標準音偏低多少而定。太多容易斷弦，也容易給第二遍精調造成不必要的麻煩，手法控制比較難，影響穩定性。(對於已生銹的舊琴，應在弦枕處擦一些植物油)。 然後開始整理機械和鍵盤部分。跑律較多的琴，機械與鍵盤問題也相對較多。(這次主要講跑律問題，機械與鍵盤的精調有機會再詳談)。
最後再精調一遍音準，如果中間有個別音還是偏低，應再次調高，然後調準。這樣就可以在盡量短的時間內達到音準穩定、手感舒適的效果!用此方法不僅對單台琴有效，對舞台上多台琴齊奏則調試效果更明顯。
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為什麼「調律之後聲音更差了」
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曾經遇到過這種情況，有用戶問：「為什麼調律之後聲音更差了？」
那麼，有沒有可能「調律之後聲音更糟了」？答案是肯定的。這其中不排除某些調律人員技術水平不足，更多的是用戶對調律引起的瞬間聲音變化的不適感。我們來看一看這到底是怎麼回事。
為什麼「調律之後聲音更差了」？
調律之後，鋼琴的音律發生了那些變化呢？首先就是音高符合標準了。簡單的說，就是「音準了」。在此時，各音程關係準確、同音弦組音高一致、八度音程中的上方音的基音與下方音的二次諧音重合、所有音的聲波成束，正是鋼琴共鳴盤（琴弦、鐵板、音板）共振的最大時刻、共鳴的最佳時刻。
但由於走音是在相對較長時間內的一個漸變的過程，習慣「音不準」這一聽覺感受的某些人，會對調律使鋼琴在短時間內迅速實現「音律準確」的「劇烈」變化感到不適。他們可能會說：「聲音怎麼不如原來好聽了？怎麼沒有『水』音了？」這其實是由於在彈奏單音的時候，聲音因「成束」而較之原來「同音弦組音高不一致」顯得「單薄」。在彈奏和聲的時候，他們的想法就會改觀。這是因為，彈奏和聲時，由於音程關係準確聲音因「成束」而豐滿。
此外，由於調律後聲波成束，強烈的共振、共鳴會使得原本很微小的問題顯得很明顯，這也是用戶覺得「聲音更差了」的原因。
調律之後哪些現象更明顯了？
調律之後，有些現象更明顯了：
箱體擴聲更明顯：鋼琴的箱體相當於一個聲場，零部件運動（主要是擊弦機、踏瓣回落）所發出的聲音會被箱體放大。「音準了」之後，箱體擴聲更佳，這種零部件運動導致的雜音會更明顯。
共振雜音更明顯：因共振而產生的雜音即共振雜音。演奏時，如果某音或某幾音的頻率使鋼琴內的部件或鋼琴外的物品產生足夠強的共振，共振雜音就會出現。
觸弦泛音更明顯：制音器制音時會與琴弦相觸。制音器音頭觸弦的一瞬將琴弦分割，並會產生相應的泛音。如果制音器音頭過硬，無法完全制住琴弦的振動，觸弦產生的泛音就會顯得刺耳。
共鳴延音更明顯：「音準了」之後，各同音弦組音高一致，相互間成八度、雙八度、三八度……音程關係的各弦組對應諧音重合；在彈響某一音的時候，與其成八度、雙八度、三八度……音程關係的各弦組的琴弦一同振動。此時，若是制音器音頭與琴弦接觸角度不佳或制音器音頭長度不夠、無法充分制音，就會出現「不彈的時候，還有『轟轟』聲」的情況。
音色不均的缺憾更明顯：經過一段時間的使用，弦槌之間的軟硬差別會逐漸增大。「音準了」之後，同音弦組音高一致，弦槌的軟硬狀態會在擊弦的時候充分展現出來，由於弦槌的軟硬程度不同導致的音色差異就很明顯了。
問題可以解決麼？
經過調律師的修理、調整，上述現象可以在一定程度上得到改善：將松落的部件重新緊固或改變物品的擺放位置即可消除來自於鋼琴內部或外部的共振雜音；調整制音器音頭的角度、改變制音器音頭的長度，使制音器制音充分，箱體擴聲、共振及共鳴延音導致的雜音會在很大程度上得到抑制；針刺制音器音頭使其變軟，使制音器音頭充分接觸琴弦可以消除觸弦泛音；用針刺或塗抹處理液的方法可以改變弦槌的軟硬程度，使鋼琴的音色達到整體一致。
選購維修與DIY課程 (報名額滿後開課)
關於【鋼琴認識、選購與DIY維修班】
這是鋼琴學生、教師都應該學習的一門課
前言:
大部分的鋼琴使用者，當鋼琴出現和原來的觸鍵、音色、音準各方面有所偏差時，不知道該如何自行檢查，也不知道如何向調音師提出具體的要求，這是因為鋼琴使用者不了解鋼琴的構造、害怕自己動手。
其實，有很多常見的鋼琴障礙，例如踏板失效、琴鍵不起或不靈敏或沒有聲音等等，都是可以靠自己DIY 動手來修復的。
在這次的研習中，每位學員都將學習如何動手來修復常見的鋼琴問題，並於期末安排參觀琴行，透過琴行裡面數十台鋼琴的相互比較，讓學員們對於掌握不同的音色、觸鍵、不同廠牌的異同、如何選購鋼琴都會有更深入的學習。
透過有系統的研習，學員將更能掌握自己的鋼琴，也可協助朋友或學生如何選購鋼琴、簡易維修，也知道遇到問題時，該如何向調音師說出具體的要求。
課程中，特別著重學員的親手實習，每堂課都將進行小型的實習測驗，以確認學員的學習成果，沒有缺課並通過考試者，頒發研習證書。
這是一門鋼琴學生、老師們都必修的課程，琴學會特聘資深調音師主講，琴學會希望把這次的研習辦好，甚至未來可以多舉辦幾個梯次，讓更多人受益，推廣鋼琴使用者的正確知識。
二、講師：資深專業調音師
三、報名對象：學生、音樂教師、愛樂人士，凡對鋼琴有興趣了解者均可。
四、研習時間：一期四週，每週上課2.5小時，共10小時。每班12~15人
A班上課時間(每週四上午上午 9:30-12:00 )：報名額滿後開課
B班上課時間(每週日下午3:30-6:00.連續四週)：報名額滿後開課
※ A、B班只是時間不同，但課程內容相同
五、上課地點：葵芳或柴灣
六、研習費用：香港國際演藝家協會會員每位700元，非會員每位800元
七、課程表：
第一堂：認識鋼琴結構、拆解鋼琴、踏板障礙排除
第二堂：介紹鍵盤與障礙排除實作
第三堂：介紹打擊系統與障礙排除實作
第四堂：如何選購鋼琴、音色與觸鍵之辨別(參觀琴行暨教學)
八、報名方式：
1. 報名email: piano_proshop@yahoo.com.hk，即日開始報名，額滿為止。
2. 報名請註名您的「姓名」、「職業或學校系級」、「電話」、「Email」、「您可上課的時間A班或B班 ? 」。 因每班人數有限，以傳送時間先後、報名資料完備與否為準。
3. 報名email寄出後三日內，您將收到回覆確認email以及繳費通知。請報名者三日內繳交，否則將視為自動取消報名，恕不再另行通知。七 專題講座 (不定期舉辦)
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二手鋼琴常見問題解答
一、為什麼會有二手鋼琴？
鋼琴屬大件耐用消費品，具有收藏保值的作用，所以在新琴使用一段時間後，自然形成了舊琴收購與再銷售的循環。近幾年來，隨著國內鋼琴需求量的增大和鋼琴教學水平的不斷提高，在新琴銷售不斷擴大的形勢下，二手琴的銷售市場也在逐漸地發展著，儘管它的量還很小，但需求量卻在不斷上升。
二.哪幾類人士願意消費二手鋼琴？
目前購買二手鋼琴的人分為三大類：一類是理智消費的家長，想讓孩子學鋼琴，又不知道孩子能不能堅持學下去，所以先買一台舊琴學學試試，這一類舊琴的價格大概在3000元到6000元；第二類是剛開始學琴的成年人和老年人，買台舊琴彈著玩；還有一部分是鋼琴彈得很好的人在二手琴市場上尋找有價值的鋼琴，有不少進口的名牌二手琴，這部分琴的性價比特別高，再加上國產鋼琴在手感和音色以及性能的表現上遠低於進口琴，綜合多種因素，促使了近年來日本、韓國二手鋼琴以一瀉千里的速度湧入中國市場，這在一定程度上滿足了眾多專業用戶的需求。
進口原裝二手琴在我國的消費市場目前主要集中在京、廣、滬、沈等文化比較發達的大城市，最受專業人士以及廣大音樂教師青睞。拿上海為例，上音師生購琴九成以上會選擇原裝進口二手鋼琴，在上海的外籍顧客和港台顧客或租或買，亦是以此為首選。
三、原裝進口二手鋼琴的性能到底如何？
有這麼一個說法，日本人把他們的產品分為3類：第一類產品在本土生產，主要面向本土市場，在質量和性能方面最為優良；二類產品稍次，主要面向歐美；把東南亞或者其他國家生產的產品貼上自己的牌子面向第三世界國家，也就是所謂的第三類產品。由此可見強調原裝的意義了！國內近年也有不少的獨資或者合資鋼琴生產企業，但真正讓專業人士心動的產品是少之又少，其價格高不說，好多產品就根本就沒有原廠的任何特徵，也經不起時間的檢驗，只是虛有國外品牌的外衣罷了！
雖然原裝進口二手鋼琴不是新的，但是在音質、手感、性能以及表現力方面都要比組裝的新鋼琴好了許多，甚至原本就不是一個檔次。因為國外的鋼琴生產企業視質量為生命，無論是用材和後期整理方面都是無可挑剔的。譬如在木材處理方面， YAMAHA鋼琴的木材原料必須要經過藥水禁泡和自然風乾等方式處理30年才能進行鋼琴生產；在各部件組裝完成之後，又必須經過具有20年工齡的老技師調試20以上次方可出廠銷售。正是在這種近乎苛刻的工作作風之下，一台台高品質的鋼琴才得以問世。
四、每年有多少二手鋼琴在市場上流通？
據不完全統計，中國光每年從日本進口的二手鋼琴就大約有8000台左右，它明顯地佔去了國內鋼琴一定的市場份額。日本中部鋼琴調律學校理事長巖田光義先生曾說，現在日本的中古琴銷售量是新琴的幾倍，它佔整個日本銷售市場的很大比例，對日本現行鋼琴生產形成衝擊，並大有增長之勢。有人說，現在日本每銷售4台琴，就有3台是舊琴，這種估計可能極端了一點，但也說明了舊琴買賣的發展趨勢。由此可見，連日本人自己對二手琴都是如此青睞！
五、原裝進口二手鋼琴的來源是哪裡？是不是都是被他們淘汰下來的垃圾呢？
二手琴的來源主要是家庭中的鋼琴，一般都沒有多麼長的使用期，只做了家庭擺設而用，充其量只是灰塵多一點而已。拿日本為例吧，在60年代，日本鋼琴產量達到年產30萬架，那時候，是日本購買鋼琴的最高潮，家庭鋼琴擁有量平均達到20％。據日本有關資料記載，那時，在日本的沖繩等邊遠地區普及率為13％，東京等大城市普及率為18—19％，奈良等大城市周邊地區普及率為30-33％，日本家庭鋼琴已經達到了飽和。到90年代初期，日本鋼琴社會需求逐年下降。主要是因為當年購買鋼琴的孩子已經長大成人，學了兩年也學不出來，鋼琴練琴的功能已經弱化，作為居住環境並不太寬余的日本家庭來說，較占面積的鋼琴已經成為家庭中一種多餘陳設了。還有一個原因是，有的孩子上高中或是上大學，要搬家，但是如果鋼琴也要隨著搬走，這方面的運費是特別貴的。日本的市內運輸每一架琴要2．5萬日元，運上一層樓的費用是5000日元，市外運費是10-20萬日元；而購買一架新鋼琴的全部費用大約是40多萬日元，對於一個有正常收入的日本工薪階層來說，僅相當他們一個月的工資，所以運一架琴的費用相當於買一架鋼琴的錢。韓國的情況也大致如此。因為日本、韓國二手鋼琴的品質已經得到了國際上的認可，再加上價格約相當於新琴的1/3，所以它有著相當大的國際市場，尤其是歐美的需求量最大，中國只是其二手鋼琴銷售市場之一，在數量上也非常有限。
六、香港市場上常見的二手鋼琴品牌有哪些？
YAMAHA、KAWAI、APOLLO、ATLAS、DIAPASON、ETERNA、VICTOR、KREUTZER等是日本比較常見的牌子；YOUNG CHANG、SAMICK、SAUJIN、HORUGEL、CLEMENT、SOLOMON、FOREST等是韓國比較有代表性的品牌；還有一些歐洲品牌的鋼琴如IBACH等等。
七、二手鋼琴還可以使用多少年？
原裝進口鋼琴在正常的使用和保養下沒有壞掉的理由，用上百年一點也不為奇。但若使用過度（專業和商業用）、保養不善（環境不當，潮濕，油膩，灰塵侵害，蟲害等）就會人為地縮短其使用壽命。目前市場上的日本二手鋼琴多是10～30年間為主，經過整理再生，再用50～70年以上是一點問題都沒有的。
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鋼琴整音師與鋼琴調律師是性質截然不同的兩種工作.
調律師只需將一架鋼琴的200多條琴弦按照音律的要求調準即可,
但整音師則需要不但具備一定水平的調律技術,
更要掌握整音工藝的技能,對鋼琴的音色進行正確的處理.
(以上相片中絕對是本人在China Conservatory被德國斯坦威公司音樂會技師斯蒂凡·弗裡茨（ Stefan Fritz ）先生譽為中國第一鋼琴研究工作室技術交流時拍下) 相片中鋼琴 steinway model A188型
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Tim Chow正式加入國際認可中國樂器協會鋼琴調律師分會
簡稱中國鋼琴調律師協會成為會員
國際鋼琴技師及調律師協會（International Association of Piano Builders and Technicians）屬會會員
中國樂器協會鋼琴調律師分會正式加入IAPBT
來源：中國樂器協會 2005-12-12
國際鋼琴技師及調律師協會（International Association of Piano Builders and Technicians）簡稱IAPBT組織，是一個非營利的行業組織。協會的宗旨是為全球的鋼琴製造師、調律師提供一個信息及技術交流的平台。協會會員是來自各個國家及地區並且與IAPBT有著共同目標的相關協會、組織以及符合IAPBT會員標準的個人。
目前IAPBT會員單位有：澳大利亞鋼琴技師及調律師協會(APTTA)、歐洲鋼琴協會(EP)、日本鋼琴技師協會(JPTA)、韓國鋼琴調律師協會(KAPT)、美國鋼琴技師協會(PTG)、英國鋼琴調律師協會(PTA)、中國台北鋼琴技師協會(TPTA)等。IAPBT每兩年召開一次會員大會，會議由各個會員單位所在國或地區輪流舉辦。2005年會議在美國召開，2007年大會將在韓國舉行。
為了能夠及時瞭解國際最新調律信息與技術，真正做到與世界接軌，中國樂器協會鋼琴調律分會向IAPBT組織提交了入會申請，經過審核，於2005年11月正式批准加入IAPBT組織，成為會員單位
piano_proshop曾接受過長期嚴格的技術培訓，掌握當今歐美先進的調律驗證技術，和全面的鋼琴機械維修整調技術。
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鋼琴調律的重要性
現代鋼琴在門內眾多的樂器家族之中，被人們譽為「樂器之王」，不僅由於它在應用最廣的樂器中體形最大，結構最複雜、精密，更主要的是由於它的性能最全面，這是其他任何樂器無法相比的。現代鋼琴有著寬廣的適應性，可以同人聲和其他任何樂器結合使用，既不失其自身個性，又與其他樂器聲響相諧調；又由於現代鋼琴具有宏大的音響及強弱控制自如的能力，既可與龐大的管絃樂隊音響相抗衡，又可為柔弱的歌聲作襯托。如此種種，都是它被譽為「樂器之王」的緣由。
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鋼琴是一種貴重而精密的樂器，一台鋼琴共有八十八個琴鍵，二百二十多根弦，八千多個零部件組成，機械結構十分複雜，無論是音準還是機械性能，都有極嚴格的調節標準。
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鋼琴的音準變化是由其構造和材料的固有屬性決定的，一台鋼琴上220多根弦靠弦軸、弦軸板和鐵骨張緊，弦的總拉力近20噸。弦列通過琴碼壓在穹形的音板上，10余噸的張力作用在琴上必然引起相應的變形，其中音板的變形對音高影響最大，鋼琴出廠以前，一般經過4—8次的撥音和調音以抵消這種變形。但是，由於木材本身的粘彈性(象和好的麵團一樣，既有彈性，又有隨時間延續發生變形的性質)，音板的變形是隨時間延續而緩慢發生的。儘管木材粘彈性造成的這種變形報其緩慢，它對音高的影響還是明顯的，所以鋼琴從製成到報廢都得為抵消這種變形而調律，另外鋼琴的琴弦具有金屬的延展性，在長期持續的巨大張力下會發生延長和變形導致音高降低，這也是鋼琴音準變化的一個原因。
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另外鋼琴經過一段時間的使用後，擊弦機構經過成千上萬次的動作，部分易磨損的部件都有著不同程度磨損，導致擊弦機構的行程比例、配合失調，引起觸感不良，溫濕度的變化也會導致鋼琴的一些部件運行不良，這就需要及時進修調整和維修，以保持良好的演奏性能，並能延長鋼琴的使用壽命。
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走音較多的鋼琴的應對
有過一段鋼琴調律歷史的調律師會在長期的實踐中遇到各種各樣的複雜細緻的問題，尤其是香港有殖民地歷史的城市，存在著幾十年甚至上百年歷史的「老爺琴」，也擁有著進入二十一世紀高科技狀態下生產的「新秀」，也有在特定的歷史時期殺出的「雜牌軍」。
由於鋼琴品牌眾多，用材質量、製造工藝的不同，調試水平及調律次數和調律間隔長短，再加上香港人調律意識比較差，所以一般非專業人士家庭和團體擁有的鋼琴音律跑得較大，甚至有的達到了不可容忍的程度(本人就多次遇到過十幾年未調律的鋼琴)。
除了人為功力、技術之外，很多客觀因素及其物理變化是很難控制的。對於經驗不足或是新手，更是難以一次完成。尤其氣候環境不佳或對調律效果要求比較苛刻的用戶或鋼琴家，就更沒有把握了。有的人調幾遍還是無法調準，更有甚者，一整天都達不到滿意效果。
怎樣才能又快又好地調出滿意的效果?筆者建議對走音較多的琴，首先快速粗調一遍(音高於標準)。具體調高多少，根據標準音偏低多少而定。太多容易斷弦，也容易給第二遍精調造成不必要的麻煩，手法控制比較難，影響穩定性。(對於已生銹的舊琴，應在弦枕處擦一些植物油)。 然後開始整理機械和鍵盤部分。跑律較多的琴，機械與鍵盤問題也相對較多。(這次主要講跑律問題，機械與鍵盤的精調有機會再詳談)。
最後再精調一遍音準，如果中間有個別音還是偏低，應再次調高，然後調準。這樣就可以在盡量短的時間內達到音準穩定、手感舒適的效果!用此方法不僅對單台琴有效，對舞台上多台琴齊奏則調試效果更明顯。
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為什麼「調律之後聲音更差了」
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曾經遇到過這種情況，有用戶問：「為什麼調律之後聲音更差了？」
那麼，有沒有可能「調律之後聲音更糟了」？答案是肯定的。這其中不排除某些調律人員技術水平不足，更多的是用戶對調律引起的瞬間聲音變化的不適感。我們來看一看這到底是怎麼回事。
為什麼「調律之後聲音更差了」？
調律之後，鋼琴的音律發生了那些變化呢？首先就是音高符合標準了。簡單的說，就是「音準了」。在此時，各音程關係準確、同音弦組音高一致、八度音程中的上方音的基音與下方音的二次諧音重合、所有音的聲波成束，正是鋼琴共鳴盤（琴弦、鐵板、音板）共振的最大時刻、共鳴的最佳時刻。
但由於走音是在相對較長時間內的一個漸變的過程，習慣「音不準」這一聽覺感受的某些人，會對調律使鋼琴在短時間內迅速實現「音律準確」的「劇烈」變化感到不適。他們可能會說：「聲音怎麼不如原來好聽了？怎麼沒有『水』音了？」這其實是由於在彈奏單音的時候，聲音因「成束」而較之原來「同音弦組音高不一致」顯得「單薄」。在彈奏和聲的時候，他們的想法就會改觀。這是因為，彈奏和聲時，由於音程關係準確聲音因「成束」而豐滿。
此外，由於調律後聲波成束，強烈的共振、共鳴會使得原本很微小的問題顯得很明顯，這也是用戶覺得「聲音更差了」的原因。
調律之後哪些現象更明顯了？
調律之後，有些現象更明顯了：
箱體擴聲更明顯：鋼琴的箱體相當於一個聲場，零部件運動（主要是擊弦機、踏瓣回落）所發出的聲音會被箱體放大。「音準了」之後，箱體擴聲更佳，這種零部件運動導致的雜音會更明顯。
共振雜音更明顯：因共振而產生的雜音即共振雜音。演奏時，如果某音或某幾音的頻率使鋼琴內的部件或鋼琴外的物品產生足夠強的共振，共振雜音就會出現。
觸弦泛音更明顯：制音器制音時會與琴弦相觸。制音器音頭觸弦的一瞬將琴弦分割，並會產生相應的泛音。如果制音器音頭過硬，無法完全制住琴弦的振動，觸弦產生的泛音就會顯得刺耳。
共鳴延音更明顯：「音準了」之後，各同音弦組音高一致，相互間成八度、雙八度、三八度……音程關係的各弦組對應諧音重合；在彈響某一音的時候，與其成八度、雙八度、三八度……音程關係的各弦組的琴弦一同振動。此時，若是制音器音頭與琴弦接觸角度不佳或制音器音頭長度不夠、無法充分制音，就會出現「不彈的時候，還有『轟轟』聲」的情況。
音色不均的缺憾更明顯：經過一段時間的使用，弦槌之間的軟硬差別會逐漸增大。「音準了」之後，同音弦組音高一致，弦槌的軟硬狀態會在擊弦的時候充分展現出來，由於弦槌的軟硬程度不同導致的音色差異就很明顯了。
問題可以解決麼？
經過調律師的修理、調整，上述現象可以在一定程度上得到改善：將松落的部件重新緊固或改變物品的擺放位置即可消除來自於鋼琴內部或外部的共振雜音；調整制音器音頭的角度、改變制音器音頭的長度，使制音器制音充分，箱體擴聲、共振及共鳴延音導致的雜音會在很大程度上得到抑制；針刺制音器音頭使其變軟，使制音器音頭充分接觸琴弦可以消除觸弦泛音；用針刺或塗抹處理液的方法可以改變弦槌的軟硬程度，使鋼琴的音色達到整體一致。
選購維修與DIY課程 (報名額滿後開課)
關於【鋼琴認識、選購與DIY維修班】
這是鋼琴學生、教師都應該學習的一門課
前言:
大部分的鋼琴使用者，當鋼琴出現和原來的觸鍵、音色、音準各方面有所偏差時，不知道該如何自行檢查，也不知道如何向調音師提出具體的要求，這是因為鋼琴使用者不了解鋼琴的構造、害怕自己動手。
其實，有很多常見的鋼琴障礙，例如踏板失效、琴鍵不起或不靈敏或沒有聲音等等，都是可以靠自己DIY 動手來修復的。
在這次的研習中，每位學員都將學習如何動手來修復常見的鋼琴問題，並於期末安排參觀琴行，透過琴行裡面數十台鋼琴的相互比較，讓學員們對於掌握不同的音色、觸鍵、不同廠牌的異同、如何選購鋼琴都會有更深入的學習。
透過有系統的研習，學員將更能掌握自己的鋼琴，也可協助朋友或學生如何選購鋼琴、簡易維修，也知道遇到問題時，該如何向調音師說出具體的要求。
課程中，特別著重學員的親手實習，每堂課都將進行小型的實習測驗，以確認學員的學習成果，沒有缺課並通過考試者，頒發研習證書。
這是一門鋼琴學生、老師們都必修的課程，琴學會特聘資深調音師主講，琴學會希望把這次的研習辦好，甚至未來可以多舉辦幾個梯次，讓更多人受益，推廣鋼琴使用者的正確知識。
二、講師：資深專業調音師
三、報名對象：學生、音樂教師、愛樂人士，凡對鋼琴有興趣了解者均可。
四、研習時間：一期四週，每週上課2.5小時，共10小時。每班12~15人
A班上課時間(每週四上午上午 9:30-12:00 )：報名額滿後開課
B班上課時間(每週日下午3:30-6:00.連續四週)：報名額滿後開課
※ A、B班只是時間不同，但課程內容相同
五、上課地點：葵芳或柴灣
六、研習費用：香港國際演藝家協會會員每位700元，非會員每位800元
七、課程表：
第一堂：認識鋼琴結構、拆解鋼琴、踏板障礙排除
第二堂：介紹鍵盤與障礙排除實作
第三堂：介紹打擊系統與障礙排除實作
第四堂：如何選購鋼琴、音色與觸鍵之辨別(參觀琴行暨教學)
八、報名方式：
1. 報名email: piano_proshop@yahoo.com.hk，即日開始報名，額滿為止。
2. 報名請註名您的「姓名」、「職業或學校系級」、「電話」、「Email」、「您可上課的時間A班或B班 ? 」。 因每班人數有限，以傳送時間先後、報名資料完備與否為準。
3. 報名email寄出後三日內，您將收到回覆確認email以及繳費通知。請報名者三日內繳交，否則將視為自動取消報名，恕不再另行通知。七 專題講座 (不定期舉辦)
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2010年2月20日 星期六
2010年2月15日 星期一
音準觀念的差異 。人們能夠視唱，絃樂器演奏者能夠自己“定弦”，甚至胡琴、提琴等絃樂器演吳紅江 音高是由發聲體振動頻率的差異所造成的聲音屬性，頻率越高，聲音越高。經過訓練的人，會有音高概念。人們能夠視唱，絃樂器演奏者能夠自己“定弦”，甚至胡琴、提琴等絃樂器演奏者、管樂器演奏者能夠
音準觀念的差異
。人們能夠視 唱，絃樂器演奏者能夠自己“定弦”，甚至胡琴、提琴等絃樂器演吳紅江
音高是由發聲體振動頻率的差異所造成的聲音屬 性，頻率越高，聲音越高。經過訓練的人，會有音高概念。人們能夠視唱，絃樂器演奏者能夠自己“定弦”，甚至胡琴、提琴等絃樂器演奏者、管樂器演奏者能夠在 演奏時“找到”音高，就是因爲有了音高概念。
有了音高概念之後，我們就會對別人唱出或者奏出的音的音高有了“准”或“不准”的判斷。這也就是音準觀念。鋼琴調律師有時會遇到這種情況：當你精心調試了 一架鋼琴之後，卻被一些使用者告知“音不准”；而使用音準儀、校音表精心檢測之後，卻發現“音準”沒有問題。這就是由不同律制形成的音高概念造成的音準觀 念差異的體現。
不同律制對音準觀念的影響
不同的樂器在製作、調音的時候，會採用不同的律制。鋼琴採用十二平均律制定 音；我們常見的管、絃樂器使用五度相生律制定音。由於不同律制的生律方法不同，造成同音名音的音高頻率數值不盡相同。
常用三種律制音階音 高頻率數差異對比
（以c1爲生律起始律）
在彈奏鋼琴音階琶音的時候，一些建立了五度相生律音高概念的人，會感到鋼琴的e1、b1等音“低了”。通過上表我們可以看到，這種 音準觀念正是由於採用不同律制“定音”的差別造成的。
韻腔和演奏方法對音準觀念的影響
不同的樂器演奏者對鋼琴的“音準”表現出異議，是一個普遍存在的現象。我國的民族音樂講究“行腔作韻”，有屬於自己民族的音律，“音準”觀念差異帶給我國 民族音樂工作者的感受更強烈——我國著名的琵琶演奏家、教育家王范地先生曾提到：“……在民族樂隊和交響樂隊合作時衝撞就顯露出來了……指揮總是要求我們 往西洋樂器上靠，特別是音準，經常是敲著鋼琴來校對旋律過程中的音準……越是民族風格濃郁、地方色彩鮮明的樂曲，民族樂隊和交響樂隊之間的反差就越 大……”
我國著名青年二胡演奏家宋飛在講授民族音樂的“音律—音準”問題時指出：“‘音準’與音符的‘上下文’有一種發展和趨勢的關係，要有導向性。”她舉例說： “對於由3-5-6三個音組成的樂句，在音階上行時，5音要更高一些，以體現對6音的傾向性；在音階下行時，5音要更低一些，以體現對3音的傾向 性……。”
我們不難想見，無論是從作品風格、韻味上的需要，還是技巧上的可能方面考慮，同可以靠“按弦”和“推弦”改變音高的絃樂器、通過“指法”和“吹法”改變音 高的管樂器相比，鋼琴的“固定”音高是難以讓習慣于管、絃樂器演奏的人滿足的，這就使得習慣於五度相生律制和純律制的管、絃樂器演奏者對鋼琴的“音準”總 覺得有些不適。
事實上，樂器演奏者的五度相生律制或純律制“音高”概念建立得越牢固，對鋼琴的“音準”就會越不滿意。
演奏管、絃樂器時的折中
現在大家公認，不同的律制適用於不同的情況：五度相生律制適於旋律；純律制適於多聲部音樂；十二平均律制適於自由轉調。
現代音樂的發展對自由轉調形成依賴，使得對十二平均律制的使用成爲必然，利用演奏方法“解決”十二平均律制的缺憾的做法就很自然又很常見了——十二平均律 制的使用導致了習慣於五度相生律制定音的管、絃樂器演奏者的一個自然選擇：爲了追求純正的音程與和聲，管、絃樂器演奏者會利用不同的“指法”和“吹法”在 演奏的過程中將音階游離于幾種律制之間——以十二平均律爲轉調基礎，在演奏旋律時傾向於“五度相生律制”，在演奏和聲時傾向於“純律制”。
笛藝大師趙松庭先生在談到樂器的音準問題時就曾說到：“笛子製作在計算時，以十二平均律方便，但竹笛演奏員要根據旋律、和聲、轉調的不同需要，通過指法、 氣息的變化來調整笛子的音律。如，演奏旋律時，小二度音程要靠攏。因爲五度相生律的小二度只有90音分，而十二平均律小二度有100音分。演奏和聲時，大 三和弦的三音要偏低一些，這樣才和諧。因爲純律大三度爲386音分，五度相生律大三度爲408音分，相差22音分。演奏小三和弦時，三音又要高一點才行。 因爲純律小三度爲316音分，五度相生律小三度爲294音分，相差也是22音分。如果轉調時，就要採用十二平均律了。”
結 束 語
客觀地說，根本就不存在“旋律”、“和聲”、“自由轉調”都完美的律制。不同的律制有不同的適用性。如果爲了改善不和諧的聲音而使用五度相生律制或純律制 調音，那就不可能有自由轉調，而且調好一個和絃也就意味著很多其他的和絃都變得不和諧。
不同律制概念造成的“音準”觀念差異只能協調而無法真正解決。大家所要做的就是去瞭解律制上的差異，更好地利用律制。
原載《音樂生活》2004年8期
2010年1月16日 星期六
關於二手三角鋼琴
關於二手三角鋼琴
先先說三角鋼琴和品牌的關係，因為世界鋼琴品牌地位往往先從頂級 9尺演奏會琴的製造技術來看，目前施坦威是佔據了全世界90％的頂級演奏廳的，其餘則由貝希斯坦（德），BOESENDORFER（奧），雅馬哈（日）等分別佔據。在美國的數據中，經常有大量美國品牌被評價過高，其實除了施坦威，其餘的美國鋼琴，很久前的命運如同現在的美國汽車，早就地位不保了。河合在頂級鋼琴的地位還不是雅馬哈的對手，或許這也是河合一直居於雅馬哈後面的關鍵原因吧。
近60-70年來，雅馬哈，河合推出過近300個各型號的三角琴。在80年代和以前,170 - 210規格的三角琴是最普遍的，進入 90年代後，又有150-160規格的BABYGRAND問世，以便進入更多的家庭。220-275規格的三角琴是較大型的三角琴，用於演奏會合專業等用途，特別昂貴和罕見，這裡先押下不敘。
有人說再好的立式琴也比不過最小的三角琴，這句話不無道理，但前提要是品質琴。目前大量生產 150-160的三角琴，但我個人覺得這些國產三角琴實在很山寨。三角琴的構造是注定了比立式琴更強，立式琴只是三角琴的簡易版，以此來說，再好的立式琴也比不過小三角，因為是兩個不同層面的產品，但此說對山寨的除外。
顧客選擇二手三角琴，基本道理和買一般的二手琴沒什麼區別，品質，品牌，實際狀態，價格，等等，我寫過一些有關文章，同樣適用。這裡，要說說翻新的三角琴。
三角琴翻新在日本和德國，以及美國，很多年來已經是很普及的技術，在香港還不太普及（因為起步晚，見識有限），因為三角琴作為高價值商品，再利用價值也高於立式琴，尤其是名牌的大型三角琴，翻修費用很高，但翻修後高價值再現，非常值得。現在的鋼琴翻修市場現狀是，日本，歐美的技術大師們把有限的精力都放在了翻新頂級品牌的大型三角鋼琴上，而面對普通顧客的三角琴翻修，則都轉在中國和越南等一些二手鋼琴翻修工廠，其實顧客們並不知道，早在20年前，中國就有專業外資翻修工廠設立至今，但產品基本都是外銷的。
本人認為，就雅馬哈和河合二手三角琴來說，產於 40-60年代的三角，原則上必須都要翻新,70 - 80年代以後的三角，則視情況決定，有些狀態很好的，就是僅作外殼翻新，內部無需作業，只需要調整即可。由於三角琴的內部是敞開式的，所以清潔程度尤其重要，甚至大多數翻新就是因為清潔原因。
翻新，這是個在中國尤其可怕的字眼，因為，沒有採用正確的翻新部件，沒有嚴格的技術和規範，只是糟蹋好琴，這就是中國的現狀。真正的翻新作業，是採用正確的原配的部件，加上成熟和嚴格的技術規範，使舊琴達到如新的品質，並達到更高的性價比。鋼琴經過了正確的翻新，幾乎可以排除一切故障和隱患，真正達到品質如新的再生。
一台舊琴的翻新作業程序通常包括：
擊弦機的修理（必要時更換原裝日本榔頭甚至按照從高原則更換德國榔頭，更換全部彈簧，鍵孔呢，錘豬蹄不知怎麼說，其它磨損件，以及重新配重等等，記住，翻新作業和維修的區別在於，翻新是全部換件，達到如新品質的統一，維修時局部換件，哪裡不好修哪裡）
音板和弦軸板的修理（排除音板開裂脫膠變形和弦軸板開裂的現象和隱患，平時，尤其弦軸板是隱藏部分，不通過翻新幾乎無法檢查，當然，音板和弦軸板完好的鋼琴，是最好的選擇）
鋼板的重新噴漆和換全新的琴弦。（這樣不僅內部達到如新的美觀，新的琴弦無疑更利於音質，但這個技術不是一般可以操作，需要對音板沉降和掛弦張力有充足的數據和經驗）
外殼油漆翻新。
組裝，調整，調音。（這個比立式琴複雜多了，95％的調律師不具備這方面的技術和經驗）
我所說的翻新，基本適用於任何舊三角鋼琴，包括二戰以前的三角琴。
有些沒有品牌價值的鋼琴，沒必要翻新，因為翻新費用很大，可能翻修後的價值還不夠付翻修費的。
雅馬哈和河合的三角鋼琴的優點還是在於，材質佳，內部精密，利於維修，品質耐久可靠。以上說過，很多需要翻新的原因，就是因為內部污損了，三角琴是內部敞開的，很容易污損坐標，鉀的三角琴大多是基於這個原因而翻新的。但輜，鉀的三角琴，僅僅和其它琴比較一下底架結構，音板和弦軸板材質，就可以看出比一般琴明顯勝出，品牌是靠品質打下來的，確實如此。
再回到顧客角度，非常簡單，顧客在購買時，應該要求一份購買合同，要求完善的品質說明和保障條款，我相信優秀的經營者會樂於提供一份非常長久的保障，誠信來自行動，不是僅僅靠嘴巴說。
先先說三角鋼琴和品牌的關係，因為世界鋼琴品牌地位往往先從頂級 9尺演奏會琴的製造技術來看，目前施坦威是佔據了全世界90％的頂級演奏廳的，其餘則由貝希斯坦（德），BOESENDORFER（奧），雅馬哈（日）等分別佔據。在美國的數據中，經常有大量美國品牌被評價過高，其實除了施坦威，其餘的美國鋼琴，很久前的命運如同現在的美國汽車，早就地位不保了。河合在頂級鋼琴的地位還不是雅馬哈的對手，或許這也是河合一直居於雅馬哈後面的關鍵原因吧。
近60-70年來，雅馬哈，河合推出過近300個各型號的三角琴。在80年代和以前,170 - 210規格的三角琴是最普遍的，進入 90年代後，又有150-160規格的BABYGRAND問世，以便進入更多的家庭。220-275規格的三角琴是較大型的三角琴，用於演奏會合專業等用途，特別昂貴和罕見，這裡先押下不敘。
有人說再好的立式琴也比不過最小的三角琴，這句話不無道理，但前提要是品質琴。目前大量生產 150-160的三角琴，但我個人覺得這些國產三角琴實在很山寨。三角琴的構造是注定了比立式琴更強，立式琴只是三角琴的簡易版，以此來說，再好的立式琴也比不過小三角，因為是兩個不同層面的產品，但此說對山寨的除外。
顧客選擇二手三角琴，基本道理和買一般的二手琴沒什麼區別，品質，品牌，實際狀態，價格，等等，我寫過一些有關文章，同樣適用。這裡，要說說翻新的三角琴。
三角琴翻新在日本和德國，以及美國，很多年來已經是很普及的技術，在香港還不太普及（因為起步晚，見識有限），因為三角琴作為高價值商品，再利用價值也高於立式琴，尤其是名牌的大型三角琴，翻修費用很高，但翻修後高價值再現，非常值得。現在的鋼琴翻修市場現狀是，日本，歐美的技術大師們把有限的精力都放在了翻新頂級品牌的大型三角鋼琴上，而面對普通顧客的三角琴翻修，則都轉在中國和越南等一些二手鋼琴翻修工廠，其實顧客們並不知道，早在20年前，中國就有專業外資翻修工廠設立至今，但產品基本都是外銷的。
本人認為，就雅馬哈和河合二手三角琴來說，產於 40-60年代的三角，原則上必須都要翻新,70 - 80年代以後的三角，則視情況決定，有些狀態很好的，就是僅作外殼翻新，內部無需作業，只需要調整即可。由於三角琴的內部是敞開式的，所以清潔程度尤其重要，甚至大多數翻新就是因為清潔原因。
翻新，這是個在中國尤其可怕的字眼，因為，沒有採用正確的翻新部件，沒有嚴格的技術和規範，只是糟蹋好琴，這就是中國的現狀。真正的翻新作業，是採用正確的原配的部件，加上成熟和嚴格的技術規範，使舊琴達到如新的品質，並達到更高的性價比。鋼琴經過了正確的翻新，幾乎可以排除一切故障和隱患，真正達到品質如新的再生。
一台舊琴的翻新作業程序通常包括：
擊弦機的修理（必要時更換原裝日本榔頭甚至按照從高原則更換德國榔頭，更換全部彈簧，鍵孔呢，錘豬蹄不知怎麼說，其它磨損件，以及重新配重等等，記住，翻新作業和維修的區別在於，翻新是全部換件，達到如新品質的統一，維修時局部換件，哪裡不好修哪裡）
音板和弦軸板的修理（排除音板開裂脫膠變形和弦軸板開裂的現象和隱患，平時，尤其弦軸板是隱藏部分，不通過翻新幾乎無法檢查，當然，音板和弦軸板完好的鋼琴，是最好的選擇）
鋼板的重新噴漆和換全新的琴弦。（這樣不僅內部達到如新的美觀，新的琴弦無疑更利於音質，但這個技術不是一般可以操作，需要對音板沉降和掛弦張力有充足的數據和經驗）
外殼油漆翻新。
組裝，調整，調音。（這個比立式琴複雜多了，95％的調律師不具備這方面的技術和經驗）
我所說的翻新，基本適用於任何舊三角鋼琴，包括二戰以前的三角琴。
有些沒有品牌價值的鋼琴，沒必要翻新，因為翻新費用很大，可能翻修後的價值還不夠付翻修費的。
雅馬哈和河合的三角鋼琴的優點還是在於，材質佳，內部精密，利於維修，品質耐久可靠。以上說過，很多需要翻新的原因，就是因為內部污損了，三角琴是內部敞開的，很容易污損坐標，鉀的三角琴大多是基於這個原因而翻新的。但輜，鉀的三角琴，僅僅和其它琴比較一下底架結構，音板和弦軸板材質，就可以看出比一般琴明顯勝出，品牌是靠品質打下來的，確實如此。
再回到顧客角度，非常簡單，顧客在購買時，應該要求一份購買合同，要求完善的品質說明和保障條款，我相信優秀的經營者會樂於提供一份非常長久的保障，誠信來自行動，不是僅僅靠嘴巴說。
2008年3月30日 星期日
鋼琴週期調律的必然性和必要性
鋼琴週期調律的必然性和必要性
piano_proshop
1、鋼琴週期調律的必然性
鋼琴琴弦因弦槌擊打振動而產生的聲音非常小。通過弦碼這一裝置，琴弦將其振動傳遞給音板使音板振動並帶動周圍空氣振動。琴弦因振動而產生的聲音也因此而被放大。這是鋼琴這一樂器具有巨大音量的原因。
張掛的琴弦對弦碼和音板施與一定的壓力，我們稱之為「馬壓」。馬壓導致「音板下陷」， 使琴弦張力下降。這是鋼琴音高下降的主要原因。所以，無論是否彈奏鋼琴，經過一段時間後都要對鋼琴進行調律。
2、鋼琴週期調律的必要性
碼壓使音板下陷、琴弦張力下降這一變化是一個漸變的過程，一般不被用戶注意，所以很容易導致鋼琴長時間缺乏音律的調整。而這一缺乏會對使用者的音高判斷造成影響。嚴重者會使使用者建立錯誤意識，把不正確的音高作為標準，並被其所接納（尤其是兒童）。因此，定期地對您所使用的鋼琴進行音律調整很必要。國際上較習慣的做法是：普通使用的鋼琴每年要做四次調律。
良好的調律服務要以一定的時間做保障，但過長時間的調試並不能延長鋼琴的音準穩定期。保持鋼琴音準穩定的正確做法是使鋼琴調律形成週期
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1、鋼琴週期調律的必然性
鋼琴琴弦因弦槌擊打振動而產生的聲音非常小。通過弦碼這一裝置，琴弦將其振動傳遞給音板使音板振動並帶動周圍空氣振動。琴弦因振動而產生的聲音也因此而被放大。這是鋼琴這一樂器具有巨大音量的原因。
張掛的琴弦對弦碼和音板施與一定的壓力，我們稱之為「馬壓」。馬壓導致「音板下陷」， 使琴弦張力下降。這是鋼琴音高下降的主要原因。所以，無論是否彈奏鋼琴，經過一段時間後都要對鋼琴進行調律。
2、鋼琴週期調律的必要性
碼壓使音板下陷、琴弦張力下降這一變化是一個漸變的過程，一般不被用戶注意，所以很容易導致鋼琴長時間缺乏音律的調整。而這一缺乏會對使用者的音高判斷造成影響。嚴重者會使使用者建立錯誤意識，把不正確的音高作為標準，並被其所接納（尤其是兒童）。因此，定期地對您所使用的鋼琴進行音律調整很必要。國際上較習慣的做法是：普通使用的鋼琴每年要做四次調律。
良好的調律服務要以一定的時間做保障，但過長時間的調試並不能延長鋼琴的音準穩定期。保持鋼琴音準穩定的正確做法是使鋼琴調律形成週期
2008年3月18日 星期二
專業精修鋼琴準確調音
[修改「自我介紹」]
專業鋼琴專門店piano_proshop
本專業鋼琴專門店 PIANO_PROSHOP是由多年經驗信譽良好.贏盡口碑
國際認可專業鋼琴技師 Tim Chow所開辦，
專業音樂工作者構成，倡導「樂器鋼琴」理念，提倡鋼琴使用與調試的「人性化」，
從演奏與調試入手，研究鋼琴的樂器屬性，並為鋼琴音樂愛好者提供相關服務。
是倡導大家重視鋼琴的樂器屬性；提倡鋼琴使用與調試的「人性化」，
是倡導大家重視鋼琴使用者獨有的需求，追求在鋼琴設計的允許範圍之內最大限度的，
滿足鋼琴音樂愛好使用者的個性。
PIANO_PROSHOP提供調律服務，舉辦鋼琴演奏、調律等教學，辦理鋼琴、
工具配件，並提供與鋼琴相關的各類咨詢服務
所有鋼琴由出售至售後,調音,保養服務均由Tim Chow親力親為,力求完美理念，
豐富鋼琴制造知識及精湛調音 (Tuning) 、琴膽調整 (Regulation)
及琴音整理 (Voicing)的技術提高每部鋼琴的音準、音色及觸鍵感恢復到最佳狀態 。
本店全年提供專業級/演奏級YAMAHA及KAWAI和各類鋼琴供鋼琴音樂愛好者選購
如鋼琴音樂愛好朋友對買賣二手鋼琴有任何疑問，
本店專業鋼琴技師亦樂意免費提供選購鋼琴專業意見。
歡迎與本店專業鋼琴技師聯絡。
任 何 咨 詢 請致電：3790 1068
地址：香港葵涌大連排道152-160號
金龍工業中心第一期15樓G室
(葵芳地鐵站 A出口步行五分鍾便到)
任 何 咨 詢 請致電：3790 1068
預 約 試 琴 請致電：9090 8789
柴灣分店地址：香港柴灣康民街１0號
新力工業大厦19樓A5室
(柴灣地鐵站 C出口步行五分鍾便到)
任 何 咨 詢 請致電：3790 1068
預 約 試 琴 請致電：9090 8789
要買琴當然要找最專業的賣家~
最有口碑!最有品質!最有信用!
最有保障~
這樣才能讓您買到物超所值的優質琴!!
專業鋼琴專門店piano_proshop
特色服務
個性觸感
根據使用者要求在設計允許範圍之內對鍵深、鍵重、鍵反彈力、
圓滑奏及斷奏效果、彈奏力度等觸感參數進行調試。
音質調整
根據使用者要求在設計允許範圍之內改變鋼琴音質。
結構維修
對鋼琴木製類部件修復、呢氈及金屬類部件更換。
外觀修復
對鋼琴外觀損傷進行修復。
技術支援
為學校、教師、琴行、鋼琴家提供相關技術服務，
確保產品使用性能、維護學校、教師、琴行、鋼琴家信譽。
專業精修鋼琴準確調音、
另設調音課程 、鋼琴急救服務、鋼 琴 批 發、
專 業 鋼 琴 噴 漆、專 業搬 琴、高 價 回 收 鋼 琴 ：
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